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最佳这些印度电影里有宝莱坞的秘密黄磊方静音兰州干乐队李韦z

2022-09-29 01:09:36  金宇娱乐网

这些印度电影里,有宝莱坞的秘密

在很长一段时间里,很多人关于印度的认识,大抵停留在四大文明古国阶段,或者就是《西游记》里的“西天”想象和教科书里的“圣雄”传说。幸好,印度电影一直在努力战胜偏见:对印度电影的偏见,以及对印度社会的偏见。色彩斑斓的印度电影与色彩斑斓的印度社会,互为镜像。

印度美食中有一种混合调料叫做玛萨拉(masala),成分丰富,百味俱全,配方随地域不同而灵活变化,没有哪一个配方可以自诩为最正宗。同时,印度是一个多民族、多语言国家,不同语言的族群对母语的电影有很殷切的需求,由此造成电影形式、内容和品格的百花齐放。从美食到电影,印度人都离不开玛萨拉:多样性的综合。“玛萨拉电影”熔动作、喜剧、爱情、宗教、神话、现实等多种元素于一炉,伴以优美的歌舞和华丽的场景,“总有一款打动你”。

童年时看过的《流浪者》《大篷车》,至今记忆犹新。电影在乡村的场坝里露天放映,篷车队在天幕下载歌载舞,有一种奇妙的契合感。影片有曲折离奇的故事,有惊险刺激的打斗,有善恶之争,有传奇色彩,有喜剧桥段,有翩翩歌舞,好看极了。《拉兹之歌》和《丽达之歌》节奏明快、旋律优美,颇受年轻人欢迎。后来,随着越来越多的外国电影被引进,印度电影在很多人的记忆中渐渐褪色,只留下“动不动就唱歌跳舞”的刻板印象,难以磨灭。

近年来,乘着“一带一路”的春风,《摔跤吧!爸爸》《神秘巨星》《小萝莉的猴产业存在整体新旧动能转换缓慢、严管严控新增产能任务艰巨、行业利润率偏低、融资难和国际贸易磨擦加重等问题神大叔》《巴霍巴利王》《起跑线》《厕所英雄》《嗝嗝老师》朴海珍……一批印度电影带着崭新的面貌在中国刮起一阵强劲的“印度风”,色彩斑斓的“玛萨拉电影”盛宴,让中国观众胃口大开,大快朵颐,并且由衷感叹:时隔多年,宝莱坞已经不输好莱坞。

事实上,任何成就,都是有根源的,电影也不例外。印度电张晓洁影推陈出新、长盛不衰的秘密,就是类型生产与现实主义的真正结合。

早期的印度电影,大都表现圣人生活或者神话人物。上世纪30年代,有声电影甫一诞生,立即融入歌舞传统,形成以歌舞穿插为基本特征的民金朝汉族电影,为宝杨千桦莱坞奠定基础。一方面,印度电影钟爱色彩、煊魅和戏剧性,华而不实。另一方面,印度的“社会电影”挑战种姓制度,批判拜物主义,揭露社会贫困,同中国的左翼电影一样,比意大利新现实主义更早。

上世纪50年代,亚洲和非洲29个国家,以不结盟的方式展开经济和或人员须经过培训才能操作仪器装备文化合作,展现第三世界的生气与自信,印度就是其中之一。战争、殖民、隔离、饥荒和等级制度,使印度饱受创伤。经历二战剧烈的动荡,很多国家根本顾不上电影,印度却愿意为电影而生。在《大路之歌》中,萨吉亚特·雷伊通过少年阿普的眼睛观看父亲、母亲、姐姐和姑婆的生活,第一次向世人呈现真实的印度村庄,表现真实而非理想化的孩子,把社会写实精神发挥到极致,为印度电影赢得全球声誉。

印度电影将明星制发扬光大,从明星崇拜的狂热中获益。明星导演古鲁·杜特被誉为印度的奥逊·威尔斯。谢尔米拉·泰戈尔是几代影迷心中的女神。印度电影的男星大都样貌俊朗、体格健硕,洋溢着英雄气概,地位稳定,特别招粉,堪称票房号召,比如妇孺皆知的四大男星:阿米尔·汗,沙鲁克·汗,萨尔曼·汗和赫里尼克·罗斯汉。印度电影的女星很美,举手投足,都透出骨子里的纯净,大而深邃的眼睛,水灵灵的会说话。大众崇拜英雄美人,印度电影通过明星满足观众的愿望。

印度人崇拜本民族的历史人物和英雄传说。“大雪过后,千里银白,之后又是万物复苏”。世界是轮回的,人生也是轮回的。很多印度人,渴望用有限的一生,活出无限的世界。在印度电影中,历史人物往往会变成史诗中的神,难辨传说与想象,感性胜过理性,神话即历史,历史似神话,《阿育王》如此,《巴霍巴利王》亦如此。现实世界的英雄,最终也会焕发圣人的光晕,今有《嗝嗝老师》为证。无1.不允许使用快进对试样加载加载;论历史还是现实,印度民众的生活都算不上安逸,精神上需要安慰和寄托。神话情结和英雄崇拜,是印度大众电影繁荣的温床。

印度是非常传统的国家,人们普遍经历着“现代社会”难以想象的“传统”文化的压力,并且在电影中有非常生动的表现。以《摔跤吧!爸爸》和《神秘巨星》为例,煽情则水到渠成,毫无保留;批判则鞭辟入里,不留情面。虽然暴露了传统文化中落后的种种暗面,却又让自己价值观中具有普遍性的一面走向了世界,让印度人可亲可信的善义得到完整的展现。什么是贫穷的滋味?穷人甚至没有大悲大喜的资格。面对教育资源分配的不公,焦虑的父母都不愿孩子输在“起跑线”上。电影《起跑线》生动形象地揭露印度社会不公,毫不忌讳地怨怼政府机构,同时充满天真的善意,既不冒犯底线,又给草根幻想和宣泄的空间。

电影不是让人去做虚无缥缈的黄粱美梦,而是教人不要放弃梦想/理想。印度电影并不像人们调侃的那样“一言不合就跳舞”,悲天悯人的社会意识,才是印度电影感动我们的深层原因。“电影如一面镜子,光线好,它会映照出各式景致;四周漆黑如墨,它就会失去了这份魔术的能力”。印度电影这面镜子,正是因为光线好,才能照鉴自己,赢得尊重。作者:刘宇清(作者为西南大学文学院教授)

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