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任上日剧里的家庭主妇究竟是一种什么样的奇妙存彭健新谈芳兵德令哈功夫棉花糖z

2022-10-03 17:17:42  金宇娱乐网

日剧里的家庭主妇,究竟是一种什么样的奇妙存在?

家庭主妇究竟是一种什么样的奇妙存在呢?

似乎一提到这个名词,就自然而然与日本有了密不可分的联系。某站对日本“90后”进行“将来是否愿意做家庭主妇”的调查,其中“愿意”的回2、由同步齿型带、精密滚珠丝杠副 强强 连手组成的减速机构答超过一半。

2018年,NHK电视台推出一部四集迷你剧《我家的问题》,根据奥田英朗的短篇小说改编,每集开始有这么一句台词:“即便时代变迁,但对于一个家庭来说,也没有通用的指南。”四集四个家庭,丈夫由不同的男演员担任,妻子则由水川麻美一人包揽,囊括了专心致志育儿的主妇,处于怀孕稳定期的主妇,仍有新婚新鲜感的主妇……“那么,她们心中小小的烦恼分别是什么呢?”这个有趣的演员设置可被视为,同享“家庭主妇”这一名号的女人们,实际上错综复杂,各具心思,在看似平静温良的表面下,涌动的是飓风和狂浪。

想知道新世代的日本家庭主妇什么样子,有必要看一下2016年TBS的日剧《逃避虽可耻但有用》,这部剧刷新了宅男们对家庭主妇的想象:绝对不是自家妈妈的模样啊。《逃避虽可耻但有用》的女主角是新垣结衣,她从“邻家女孩的顶级配置”晋升为“亚洲8000万男性的理想老婆”。剧中,新垣结衣扮演森山美栗,心理学研究生毕业,求职屡屡失败,当她得知程序员津崎平匡需要家政服务员,立刻自告奋勇为平匡打理家务。美栗的理由如下:自己喜欢家务;可以领取一定的薪水;能得到雇主的称赞收获信心。总结起来,就是我们1015期间常说的“做一份自己喜欢的工作”。美栗并不满足于打工,她决心推进这项计划:干脆找个叫作“结婚”的永久工作,就能从“求职”的无底蔡淳佳黑洞里解脱出来了。于是提出:“既然我们彼此都互相依赖,不如以‘契约婚姻’的形式继续维持雇佣关系吧。”

以往会认为家庭主妇没有为整个家庭提供直接收入,本剧并不是陈腐观念的再次演绎,它对主妇的劳动价值进行了金钱换算:一个家庭主妇的劳动时间是一年2199小时,这份工作的价值是每年304.1万日元。居然是年薪近19万人民币的“工作”,先别羡慕,在日本做家庭主妇显然没想象中那么轻松简单。我们经常在日剧中看到这样的场景,主妇算了一下今天是周几,然后决定是否可以扔可燃垃圾,邻里间的矛盾常因为垃圾分类没有做好。日本有个名叫上胜町的地方,垃圾分类多达45个类别。垃圾分类甚至有专门的册子供主妇们随时翻阅,这等于开了一门“如何扔垃圾”的课。

作为“收纳强国”,日本还为世吕佳界贡献了许多“收纳达人”。从小励志成为家庭主妇的近藤麻理惠,出了一本《怦然心动的人生整理魔法》,并因此进入《时代》周刊“2015年全球最具影响力百人榜”,将“收纳”上升到“人生整理”的高度。NHK推出日剧《我郭帅的家中空无一物》,根据真人真事改编,女主人公是“扔东西狂魔”,将家进化成“什么也没有的空间”,全剧没有剧情,却有谜之吸引力和治愈力,展现了日本家庭主妇打理家务的极致景象。

以上所说的丢垃圾和收纳不过是家庭主妇繁杂“工作”中的一小部分而已。

除了展现家庭主妇在做什么,日剧没有忽视家庭主妇究竟在想什么。在生育率下降的大环境下,日剧不停地从各个角度向这个话题回应。2018年富士电视台剧集《总觉得邻家更幸福》围绕生孩子的话题展开,其中有位家庭主妇小宫山太太提出观点:“我觉得女性存在本身就很有价值,但如果不把这个价值最大化,为社会做些贡献的话,多可惜。”她的观点引发剧中角色的激烈争辩。

作为一部正能量剧集,《总觉得邻家更幸福》还顺手挖掘一下家庭主妇的双面生活。小宫山太太热衷组织闺蜜下午茶,购置名牌包包,并在社交络上发布照片,呈现幸福完美人设。其实包包是租来的,参加下午茶的“贵妇姐妹”不过是“临时演员”。

将家庭主妇的虚荣面彻底抖搂的是2011年的高分日剧《丧失名字的女神们》。何为“丧失名字”,当一个女人有了孩子之后,在家长圈中的自我介绍就成了“××妈妈”,她失去了自己的名字。《丧失名字的女神们》开篇道明:兼顾家庭事业的母亲和全心全意相夫教子的母亲,这两种母亲身处的环境是截然不同的。一位拥有事业的母亲对另一位全职 在志愿者劝说下太太说:“如果我们在另一个场合相识,也许会用另一个名字。”因孩子而缔结的关系不过是孩子小时候的交际圈,除了随着孩子成长而变化,还因彼此之间的竞争关系变得波诡云谲。妈妈之间的嫉妒,来自于孩子的比较、丈夫的比较、自身的比较,最终成了社会地位和阶级的比较。日本隔一段时间就会推出类似的剧集,包括《母亲的游戏:我们的阶级》《砂之塔》等。日剧努力将“妈妈帮”的争斗拍出悬疑惊悚的氛围,当下的中国妈妈们看了也会心有戚戚焉。

开头提到的“将来是否愿意做家庭主妇”的调查,“不愿意”的理由中很重要一项是“一直待在家里会无聊郁闷吧”,其实就是情感上的空洞,家庭主妇不是劳动机器,她们有自己丰富的情感世界。

日剧同样将这种空洞造成的危机刻画得入木三分。2014年的话题之作《昼颜》便是其一。昼颜,名字来自布努埃尔的名作《白日美人》,日本译作《昼颜》。昼颜指趁着丈夫上班时间偷情的家庭主妇,主妇上午完成家务琐事,下午三点到丈夫下班之前这段时间“属于自己”,她们选择寻找一个“白日情人”。剧中的一个重要人物泷张继聪川利佳子,她拥有令人羡慕的生活,高收入老公、可爱的女儿、独栋别墅……她口中的“昼颜”理论大胆而尖锐:“结婚就是失去热情,换取安稳。结婚三年后,老公就把老婆当成冰箱了,不管什么时候,打开门就有食物,坏了觉得不方便,但也不会特别去保养它。如果你在外面谈恋爱的话,在家也会对老公更宽容的。”

经过日剧持续不断地描摹和挖掘,如今再想及“家庭主妇”,她们不会是家居广告般的纸板人,个个展露完美的笑容,做着美味的便当,和孩子们在暖阳下嬉戏的模样,在“××妈妈”或“××太太”的背后,她们是活生生的、拥有人性幽暗与复杂的女人。

作者:影评人陈惊雷

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